Форум Esolang Эзотерический форум

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

 
Добавить ответ в эту темуОткрыть тему
> История фотографии, История появления, становления и развития фотографии...
Yury
сообщение 10.12.2008, 22:04
Сообщение #1


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


В этой теме я буду рассказывать об истории фотографии!
Конечно, знание теоретических основ фотографии и технического оснащения необходимо каждому фотографу – как профессионалу, так и любителю – для успешного претворения своих творческих замыслов в жизнь. И при всем этом у всех тех, кто решается войти в этот прекрасный мир под названием "Фотография", рано или поздно возникает вопрос и появляется интерес: А как все начиналось и откуда оно пошло?!
Итак, начнем!!!


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 10.12.2008, 22:06
Сообщение #2


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Началось всё достаточно давно...
Человека всегда интересовала возможность запечатлеть на память, зафиксировать, окружающую обстановку, происходящие события, людей.
Вначале это были рисунки, наброски, картины, выполненные художниками. Однако этот способ регистрации действительности был дорог и требовал много времени. Кроме того, не все люди, что вполне естественно, обладают даром художника и способны перенести на бумагу то, что хочется сохранить.
Поэтому с давних времён люди конструировали и создавали технические средства, которые помогали бы им отображать и фиксировать окружающий мир, постепенно приближаясь к своей заветной мечте...


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 10.12.2008, 22:10
Сообщение #3


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Предшественники фотографии.

Первым устройством, используемым для проецирования и копирования изображений, была камера-обскура. В своей первоначальной форме она представляла собой затемненную комнату с отверстием в одной из стен. Изображения предметов, находящихся вне комнаты, проецировались через отверстие на противоположную стену, и люди, находящиеся в комнате, могли наблюдать эти изображения и переносить их на бумагу (рис. 1.1).



Время изобретения камеры-обскуры неизвестно, но уже в XI веке она использовалась для наблюдения за солнечным затмением и о ней знал Леонардо да Винчи (1452—1519 гг.). Приблизительно в XVI веке камера-обскура изготовлялась в виде светонепроницаемого ящика. Чем меньше было отверстие, через которое проецировались объекты, тем более отчётливым и резким было изображение объектов в камере. По таким параметрам, как глубина резкости и чёткость изображения, эта оптическая конструкция может соперничать с современными фотообъективами. Существенным недостатком этой конструкции является малая светосила, т. к. весь свет попадает в камеру через маленькое отверстие, и неравномерность по яркости получаемого изображения, яркость уменьшается от центра к краям изображения. На краях изображения возрастают также оптические искажения, падает резкость.
Чтобы как–то устранить эти недостатки итальянский математик и физик Джироламо Кардано (1501—1576 гг.) установил в камеру-обскуру линзу. При этом значительно повысилась яркость изображения. Изображение в усовершенствованной камере с помощью зеркала проецировалось на матовую стеклянную пластинку. Полученное изображение можно было обвести на бумаге (рис. 1.2).



Если Вам станет интересно, то Вы можете сами попробовать изготовить камеру-обскуру и поэкспериментироваить с ней. Для этого совсем необязательно изготавливать громоздкие ящики из дерева или фанеры. Можно использовать обычную картонную коробку, в одной из стенок которой проколоть маленькое отверстие. В стенке, противоположной стенке с отверстием, следует прорезать окошко и закрыть его матовым стеклом или обычной калькой. В затемнённом помещении можно будет отчётливо видеть на матовом стекле вашей камеры яркие источники света, например, настольную лампу. Изображение, правда, будет перевёрнутым. Можно также попробовать очень хорошо закрыть окно в комнате светонепроницаемой шторой, в которой сделать маленькое отверстие. Тогда вид из окна вашей комнаты отобразится “к верх тормашками” на стене, противоположной окну.
Но это, так сказать, в качестве развлечения...


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 10.12.2008, 22:47
Сообщение #4


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Вернёмся к истории фотографии...

Люди стали использовать стеклянную линзу очень давно.
Впервые она была обнаружена в руинах Ниневии, разрушенной Вавилоном в 612 году до нашей эры. И при этом никто не может сказать, как давно она была известна на самом деле и как давно она применялась до этого момента в истории...
Возможно, стеклянные линзы впервые использовались для улучшения зрения еще до начала XIV века. Джордано Пиза пропагандировал их применение в проповеди в 1306 г. и указывал на значение открытия стеклянных линз двадцатью годами раньше. Хотя, используя камеру-обскуру, изображения можно было фиксировать на бумаге или наблюдать, возникла потребность в более простом способе регистрации изображений.
В 1826 г. французский изобретатель Нисефор Ньепс применил асфальт для регистрации высококонтрастных изображений. Асфальт, обычно растворимый в лавандовом масле, становится нерастворимым после воздействия света. В одном из своих экспериментов Ньепс наносил раствор асфальта в лавандовом масле на полированную оловянную пластинку, которую выставлял на солнечный свет под полупрозрачным штриховым рисунком. В местах пластинки, находившихся под непрозрачными участками рисунка, асфальтовый лак практически не подвергался воздействию солнечного света и после экспозиции растворялся в лавандовом масле. Свет задубливал лак в освещенных местах, а лавандовое масло вымывало незадубившиеся участки лака, в результате чего возникало рельефное изображение, которое использовалось как клише для получения копий с оригинала. Такие пластинки также применялись вместе с камерой-обскурой для формирования прочных светописных гелиографией изображений. Этот способ получения изображений назван гелиографией (рис. 1.3).



Однако, датой рождения фотографии (от греч. Photos – свет и grapho - пишу) принято считать 7 января 1839г., когда французский физик Д. Ф. Араго сообщил Парижской академии наук об изобретении художником и изобретателем Л. Ж. М. Дагером первого практически приемлемого способа фотографии, названного изобретателем дагерротипией.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 11.12.2008, 0:08
Сообщение #5


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Дагерротипия.

В 1727 г. немецкий физик Иоганн Шульце обнаружил, что некоторые соли серебра темнеют под действием солнечного света. Ньепс для получения фотоизображения также проводил опыты с солями серебра. В 1829 г. вместе с французским художником Дагером он начал работу по усовершенствованию гелиографии. К тому времени Ньепс модифицировал процесс гелиографии: наносил слой серебра на металлические пластины и затем тщательно очищенную поверхность серебра обрабатывал парами йода. В результате такой обработки на зеркальной поверхности пластинки образуется тонкая кристаллическая пленка йодида серебра — вещества, чувствительного к свету. К 1837 г., после смерти Ньепса, Дагер настолько усовершенствовал методику Ньепса, что мог получать изображения значительно большей яркости. Поскольку новый метод существенно отличался от гелиографии, он назвал его дагерротипией. В этом методе посеребренная и тщательно отполированная медная пластинка обрабатывается парами иода, в результате чего на поверхности пластинки образовывается тонкий слой иодида серебра. Пластинка в фотоаппарате освещается светом, отраженным от снимаемого объекта с множеством градаций светотеней. На тех местах пластинки, которые подвергаются воздействию света, происходит фотолиз иодида серебра с образованием микроскопических частиц металлического серебра, не видимых глазом. Далее пластинку проявляют в парах ртути. Частицы серебра взаимодействуют с ртутью с образованием амальгамы серебра, что можно наблюдать визуально. Амальгама серебра создает участки с матовой поверхностью, оптические свойства которой отличаются от зеркальной поверхности серебра. Неэкспонированный иодид серебра удаляют последующей обработкой пластинки раствором тиосульфата натрия. Для получения изображения даже при ярком солнечном свете требовалось 15—30 мин экспозиции, поэтому на первых дагерротипах могли быть зарегистрированы только неподвижные объекты (рис. 1.4).



Рассматриваемый в падающем свете дагерротип обычно имеет обращённое распределение светотени по сравнению с реальным объектом. Однако, если пластинку рассматривать в свете, отражённом под определённым углом от тёмного материала, такого, как например, бархат, не экспонированные (зеркальные) участки пластинки будут казаться более тёмными по сравнению с матовой поверхностью амальгамы. Таким образом, можно наблюдать изображение с нормальным распределением светотени. В 1840 г. благодаря трем усовершенствованиям этот процесс стал коммерчески пригодным. В том же году Йозеф Петцваль для фотосъемки портретов разработал многолинзовый объектив, который по сравнению с ранее используемым простым мениском (одиночной линзой) позволял увеличить яркость изображения на пластинке в 16 раз. Была повышена светочувствительность пластинок путем обработки парами брома или смесью паров брома и хлора. Эти усовершенствования позволили довести время экспозиции до значения меньше 1 мин, что дало возможность применять данный метод для портретной съемки. Обработанная пластинка тонировалась в пурпурно-коричневый тон хлоридом золота. Кроме изменения цвета такой процесс позволил сделать пластинку существенно более долговечной. Дагерротипы могли отражать мельчайшие подробности объекта и давать прекрасное изображение, но время экспонирования было слишком велико, что являлось их большим недостатком. Другим недостатком дагерротипии было то, что для получения нескольких копий необходимо повторное фотографирование, что не всегда представлялось возможным. Однако, несмотря на несовершенство процесса, число фотографов неуклонно росло. Хотя этот метод и использовался для пейзажных, архитектурных и рекламных съемок, основным применением дагерротипии стал портретный жанр.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 11.12.2008, 0:39
Сообщение #6


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Негативно-позитивный процесс.

Результатом экспериментов в области фотографии английского ученого-любителя Уильяма Генри Фоке Талбота явилось изобретение фотографического способа размножения копий. Он создал светочувствительную бумагу, которую изготовил путем пропитывания листов бумаги раствором хлорида натрия с последующей (после высушивания) обработкой азотнокислым серебром, что приводило к образованию хлорида серебра. Сенсибилизированная таким способом бумага экспонировалась в небольшой фотокамере до тех пор, пока не возникало видимое глазом изображение.
Этот процесс, названный опечатыванием, требовал значительного времени экспозиции. После экспонирования бумага промывалась в растворе хлорида натрия или йодида калия, в результате чего оставшийся хлорид серебра становился нечувствительным к действию света. Те участки, которые подвергались действию света и состояли из мельчайших частиц серебра, были темными. На неосвещенных поверхностях была видна белая бумага, т. е. эти участки были светлого оттенка. Талбот сообщил об этих первых результатах Королевскому обществу в январе 1839 г.
Хотя первоначально полученные Талботом изображения имели обращенное распределение светотени, позже он обнаружил, что фотокопирование на другую светочувствительную бумагу вновь изменяет распределение светотени. В 1819 г. английский астроном Джон Гершель обнаружил, что тиосульфат натрия растворяет различные соли серебра. Узнав о работе Дагера и Талбота в январе 1839 г., он сенсибилизировал бумагу солями серебра и после экспонирования фиксировал изображение тиосульфатом натрия. Вначале тиосульфат натрия называли гипосульфитом натрия, откуда и возникло, сохранившееся до сих пор, английское сокращение «гипо», которое употребляется для обозначения фиксирующих растворов. Хотя первоначально полученные Талботом изображения имели обращенное распределение светотени, позже он обнаружил, что фотокопирование на другую светочувствительную бумагу вновь изменяет распределение светотени.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 11.12.2008, 7:47
Сообщение #7


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33




(Рис. 1.7) Негатив, полученный Дикенсом 1 1835 году методом калотипии.

Гершель назвал изображение с обращенным распределением светотени негативом (рис. 1.7), а изображение, тона которого совпадают с тонами снимаемого объекта, — позитивом (рис. 1.8). В 1840 г. Талбот существенно усовершенствовал предложенный метод и назвал полученные изображения калотипиями.



(Рис. 1.8) «Открытая дверь» - позитив, полученный В. Талботом в 1844 году методом калотипии.

Позже, по предложению друзей, он переименовал их в талботипии. В усовершенствованном методе он изготовлял бумагу, обрабатывая ее сначала нитратом серебра, а затем йодидом калия, чтобы получить светочувствительную соль — йодид серебра. Затем бумага обрабатывалась смесью галловой кислоты и нитрата серебра. После кратковременного экспонирования в фотокамере негатив проявлялся в том же растворе нитрата серебра с галловой кислотой, а затем фиксировался в растворе тиосульфата натрия. На этом этапе развития фотографии появляются две стадии обработки экспонированного фотоматериала. Изображение сначала проявляется в растворе проявителя. При этом происходит усиление скрытого изображения и ослабляется светочувствительность обрабатываемого материала. Затем фотоматериал промывается и обрабатывается закрепителем. В процессе закрепления (фиксирования) происходит растворение и вымывание светочувствительных солей серебра. При этом фотоматериал теряет всякую чувствительность к свету. Так как волокнистая структура бумажной подложки негатива резко ухудшала качество позитива, для увеличения чёткости негативные изображения подвергались вощению (пропитывались воском или маслом). В 1850г. Луи Бланкар-Эврар, используя метод Талбота, изобрёл новый тип фотобумаги – альбуминную фотобумагу, которая использовалась в качестве типовой до конца столетия. Бумагу покрывали яичным белком с растворёнными в нём бромидом и йодидом калия. Затем её сенсибилизировали раствором нитрата серебра. Изображение формировалось в результате длительного экспонирования солнечным светом, проходившим через негатив, тонировалось хлоридом золота, фиксировалось, промывалось и сушилось.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 11.12.2008, 10:55
Сообщение #8


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Стеклянные негативы.

Получаемый в калотипии негатив, даже пропитанный маслом, не дает резкого изображения, так как бумажная основа рассеивает свет в процессе фотопечати. Для предотвращения этого необходимо использовать прозрачную основу, на которую нанесены светочувствительные соли серебра.
В 1847 г. Клод Ньепс, родственник Нисефора Ньепса, изобрел альбуминную фотопластинку (стеклянная пластинка, покрытая яичным белком, содержащим йодид калия). Как и при альбуминной печати, фотопластинка сенсибилизировалась раствором нитрата серебра. После экспонирования в фотокамере пластинка проявлялась в галловой кислоте, фиксировалась и промывалась. Получаемые негативы были пригодны для изготовления фотоотпечатков, четко передающих мелкие детали. Однако для образования скрытого изображения на пластинке требовалось время экспонирования 5—15 мин.
В 1851 г. англичанин Фредерик Скотт Арчер разработал мокрую коллодионную пластинку, которая сразу стала лучшим материалом для негативов. Коллодий представляет собой вязкий раствор нитроцеллюлозы в смеси эфира и спирта. Пластинки Арчера изготовлялись путем растворения соответствующих иодидов и бромидов в вязком коллодии и нанесения этого раствора на стеклянную пластинку. Невысохшую пластинку сенсибилизировали погружением в раствор нитрата серебра, экспонировали в фотокамере, проявляли, фиксировали, промывали и сушили. Такие мокрые фотопластинки оказались весьма чувствительными к свету и давали высокую четкость изображения. Существенным недостатком этого метода являлась необходимость осуществления всего процесса за время, пока покрытие не успевало полностью высохнуть, так как, подсохнув, оно становилось практически непроницаемым для обрабатывающих растворов. Кроме этого негативы были тяжелыми и хрупкими.

Хотя мокрые коллоидионные пластинки предназначались для получения негативов, с которых можно было получать позитивные отпечатки, Арчер заметил, что если рассматривать негатив на фоне темной поверхности, то получающееся изображение выглядело как слабоконтрастный розитив: светлые участки становились черными, а темные – серыми.
В 1854 году А. Катинг запатентовал этот процесс в Америке, а М. Рут назвал эти прямые позитивы амбротипиями или коллодионными позитивами.
Гамильтон Смит в 1856 году запатентовал свой метод, который впоследствии стал известен как тинтайп (тинтайп – разновидность способа дагерротиппии). В этой модификации прямого позитива Арчера эмульсия наносилась на черную или коричневую эмалированную поверхность металлической пластинки. Французкий ученый Адольф Мартин впервые сообщил об этом методе в 1853 году. Фотографии на подложке из металла были известны как мелианотипии и ферротипии.
В 1854 году французкий исследователь Дисдери запатентовал метод carte-de-visite (визитные фотокарточки). В этом методе с помощью многолинзовой фотокамеры (рис. 1.10) при экспонировании мокрой коллодионной пластинки получалось одновременно несколько несколько изображений одного и того же предмета. В других вариантах фотопластинка перемещалась в фотокамере так, что можно было получить на одной пластинке несколько изображений.

Негативы, полученные методом carte-de-visite, применялись для получения альбуминных фотоотпечатков (рис. 1.11), которые разрезались на отдельные части и могли использоваться как визитные карточки с напечатанным портретом.
Тинтайп, коллодионный позитив и carte-de-visite как методы недорогой портретной фотосъемки заменили дагерротипию. Коллодионные мокрые пластинки заменили калотипию и дагерротипию в ответственных случаях съемки. Коллодионный мокрый процесс сделал фотографию доступной для состоятельных любителей и профессиональных фотографов. Этот способ значительно расширил горизонты фотографии и использовался для художественного отображения различных исторических фактов.



Рис.1.10 Четырехобъективная фотокамера для получения четырех изображений на одной пластине.

Сообщение отредактировал Yury - 11.12.2008, 22:18


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 11.12.2008, 17:19
Сообщение #9


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Негативы с сухим покрытием.

Хотя мокрый коллодионный метод был явным шагом вперед, фотограф должен был сам готовить пластинки и использовать их влажными. Б. Саус и В. Болтон в 1864 г. изобрели сухую коллодионную пластинку, ставшую в 1867 г. коммерчески доступной. На пластинки наносился коллодий, содержащий бромиды аммония и кадмия, а также азотнокислое серебро. Для них не требовалась дополнительная стадия сенсибилизирования, как в мокром коллодионном процессе, их можно было изготовлять заранее. В фотокамере пластинки экспонировались сухими и подвергались обработке в удобное для фотографа время. Однако для этого метода требовалось приблизительно в три раза большее время экспонирования, чем в случае мокрой коллодионной пластинки. В 1871г. английский врач Р. Л. Мэддокс изобрёл пластинку, аналогичную пластинке Сауса и Болтона. Основным ее отличием было то, что в качестве диспергирующей среды вместо коллодия использовалась желатина. Растворенная в воде желатина смешивалась с бромидом калия, а затем с нитратом серебра. На стеклянную пластинку наносилась полученная эмульсия и высушивалась. После дальнейшего усовершенствования в 1878 г. Ч. Беннетом эти пластинки, названные сухими желатиновыми пластинками, успешно использовались для экспонирования за время порядка 0,1 с. К тому же фотографы были избавлены от необходимости использовать штатив и собственноручно изготавливать фотопластинки.



Рис. 1.11 Ненарезанный фотопозитив визитных карточек


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 11.12.2008, 22:22
Сообщение #10


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Гибкая фотопленка и портативная фотокамера.

Хотя пластинки с сухой желатиновой эмульсией допускали применение коротких выдержек, размеры стеклянных пластинок и их хрупкость не позволяли сделать фотокамеру портативной.
В 1888 г. Д. Карбут из Филадельфии изготовил пленку с прозрачной гибкой подложкой путем нанесения желатиновой эмульсии на тонкие целлулоидные полосы. Такая подложка была значительно более легкая и менее хрупкая, чем стеклянные пластинки, но слишком толстая, чтобы быть гибкой. Требовались достаточно гибкая подложка и роликовый держатель для пленки (кассета). Такую кассету еще в 1854 г. предложил англичанин А. Мэлвиш.
В 1884 г. Джордж Истмен получил патент на новую систему фотографирования, в которой использовались роликовая фотопленка на бумажной подложке и кассета, разработанная Д. Истменом и В. Уолкером. Кассета заряжалась пленкой в темном помещении и прикреплялась к фотоаппарату, сконструированному для съемки на фотопластинки, в виде дополнительной приставки. В 1888 г. Истмен запатентовал портативную фотокамеру, в которую помещалась кассета с роликовой фотопленкой. Вначале использовалась пленка на бумажной подложке с отделяемым фотослоем. После обработки эмульсия с трудом отделялась от бумажной основы, закреплялась и использовалась для получения позитивных фотоотпечатков.
В 1887 г. Г. Гудвин из Ньюарка (шт. Нью-Джерси) запантетовал способ изготовления прозрачной гибкой пленки. Подложка изготовлялась поливом раствора нитрата целлюлозы на гладкой поверхности (например, на стекле). После того, как нитрат целлюлозы затвердевал, его можно было использовать в качестве прозрачной гибкой подложки для фотографической эмульсии.
В 1889 г. компания «Истмен кодак» наладила производство прозрачной гибкой пленки с подложкой также из нитрата целлюлозы. Эта пленка была разработана Д. Истменом и Г. Рейхенбеком и изготовлялась почти таким же способом, как в патенте Гудвина.
В 1895 г. С. Торнер усовершенствовал метод роликовой пленки настолько, что фотокамеру можно было заряжать пленкой на свету. К этому времени фототехника существенно упростилась и стала недорогой, что сделало фотографирование доступным для любителей.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 11.12.2008, 23:49
Сообщение #11


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Усовершенствование желатиновой эмульсии.

Наибольшая чувствительность солей серебра к синей и фиолетовой областям спектра приводила к несколько неправдоподобному распределению светов и теней на получаемом изображении при фотографировании.
В 1873 г. Г. Фогель обнаружил, что при обрабатывании фотоэмульсии соответствующими красителями, называемыми оптическими сенсибилизаторами, фотопластинки становились чувствительными и к другим областям видимого спектра, за исключением длинноволнового красного излучения. Первые оптически сенсибилизированные коммерческие пластинки, имевшие, однако, не вполне удовлетворительное качество, начали изготовлять в 1875 г. во Франции.
В 1883 г. австрийский химик Д. Эдер открыл оптический сенсибилизатор для зеленой области спектра — эритрозин, существенно превосходивший все известные в то время красители, используемые для этой цели. Пластинки с оптическими сенсибилизаторами, названные ортохроматическими, стала выпускать в 1884 г. в Вене фирма «Лоури и Пленер». Это название используется в настоящее время для фотоматериалов, светочувствительных ко всему видимому спектру, за исключением красной области.
В 1905 г. австрийский химик Б. Гомолка, работавший в Германии, открыл красный сенсибилизирующий краситель — пинационол.
В 1906 г. Рэттен и Вейнрайт в Англии использовали этот краситель совместно с усовершенствованным зеленым сенсибилизатором для изготовления пластинок, названных панхроматическими. Этот термин используется теперь для фотоматериалов, чувствительных ко всем областям видимого спектра. Одно из первых систематических научных исследований фотографического процесса было начато в 1876 г. в Англии В. Дриффильдом и Ф. Хартером. Они изучали соотношение между образующимся в проявленной пленке количеством серебра и временем ее экспонирования. Результаты этих экспериментов были опубликованы в 1890 г. Эта область исследований называется сенситометрией, а кривая, описывающая зависимость между оптической плотностью почернения пленки и логарифмом экспозиции, —характеристической кривой Хартера и Дриффильда в честь первооткрывателей.
В 1923 г. английский исследователь С. Шеппард обратил внимание на то, что небольшие количества примесей органических соединений серы, присутствующих в желатине, значительно увеличивают светочувствительность фотопленки.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 12.12.2008, 1:00
Сообщение #12


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


История создания фотобумаги.

Хотя Бланкар-Эврар изобрел и применил непроявляемую альбуминную фотобумагу еще в 1850 г., она использовалась в качестве типовой до конца XIX века. Громоздкий фотоувеличитель, названный солнечной камерой, был изобретен в 1857 г. американцем Д. Вудвордом. С появлением дуговых ламп фотопечатание можно было выполнять в темной комнате, но оставалась нерешенной проблема прочности фотобумаги.
В 1874 г. П. Маудслей в Англии сообщил о создании желатиновой фотобумаги, содержащей бромид серебра, и в 1879 г. Дж. Сван организовал промышленное производство этой фотобумаги. Желатина стала основой всех фотобумаг с проявлением, которые заменили альбуминную фотобумагу, и до сих пор используется в промышленном производстве. К этому времени был разработан и использовался ряд управляемых процессов при изготовлении фотоотпечатков. Свое название они получили потому, что человек, занимающийся фотопечатанием, мог корректировать градации тонов, контрастность и тональность отпечатков.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 12.12.2008, 1:09
Сообщение #13


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Цветофотографические процессы.

История цветной фотографии связана с реализацией 2 методов цветовоспроизведения. Первый метод получил название прямого (объективного). В нём при формировании изображения стремятся обеспечить условия, непосредственно воспроизводящие цвета окружающих нас объектов. Используя явление интерференции, французы Э. Беккерель и А. Ньепс де Сент-Виктор получили качественное изображение спектра на полированной серебряной пластине, обработанной хлористым серебром. Однако изображение было нестойким и сохранялось только в темноте. Интерференционный метод был обобщён Г. Липпманом, который изготовил цветные фотографии в 1891 г. Он использовал прозрачный чрезвычайно мелкозернистый светочувствительный слой, в котором стоячие волны образуют слоистое отложение серебра, сохраняющее благодаря желатину свою структуру после фиксирования. Второй метод—непрямой (субъективный). В нём воспроизводятся цветовые ощущения, аналогичные ощущениям, вызываемым реальными объектами съёмки. Этот метод, основанный на трёхцветной теории цветового зрения, положен в основу современной, цветной фотографии. Практически реализация рассматриваемой теории для получения цветной фотографии принадлежит английскому физику Дж. К. Максвеллу (1831—79). Для выделения каждого из 3 основных цветов он предложил применить оптические фильтры, а в 1861 г. он впервые продемонстрировал цветное изображение, полученное от одновременного проецирования на экран красного, зелёного и синего диапозитивов, доказав этим справедливость трёхкомпонентной теории цветного зрения и одновременно наметив пути создания цветной фотографии. Дальнейшее развитие данный принцип нашёл в работах Л. Дюко дю Орона (1837—1920), который получил патент на цветные процессы, осуществляемые аддитивным и субтрактивным способами (1868). В 1869 г. он издал книгу «Цветная фотография. Решение проблемы», где высказал идею совмещения в одном фотоматериале всех 3 цветоделящих светофильтров в виде трёхцветного растра (цветоделение производится микроскопическими светофильтрами) и проведения в одном эмульсионном слое анализа и синтеза цвета. Цветофотографические процессы разделяются на процессы, использующие: аддитивный анализ цвета и синтез цвета; аддитивный анализ цвета и субтрактивный синтез цвета; субтрактивный анализ цвета и синтез цвета. В первом случае при растровом способе с расположенного за растром панхроматического слоя получали негатив, после чего печатали диапозитив, который при совмещении с растром обеспечивал получение цветного изображения.
Первый линейный растр (200 линий на дюйм) запатентовал в 1892 г. английский учёный Дж. Джоли.
Первые растровые фотоматериалы, так называемые автохромные пластинки, разработаны братьями О. и Л. Люмьер и в 1907 г. выпущены фирмой «Люмьер» (Франция). В 1916 г. были предложены растровые пластинки «Агфа ультраколор» с мозаичным нерегулярным растром из окрашенных частиц гуммиарабика, включённых в коллодий. И наконец, в 1932 г. была выпущена плёнка «Агфаколор», где на пластинке размером 9 X 12 см размещалось 100 млн. цветных ячеек. Ограниченное использование аддитивного способа смешения цветов, позволявшего рассматривать изображения только в проходящем свете или путём проекции на экран, а также высокая стоимость аддитивных процессов, растущие требования к резкости изображения, необходимость одновременного и мгновенного воспроизведения основных цветов (кинематография) заставили обратиться к субтрактивным процессам. Для этого в фотоаппарате за объективом помещали расщепляющее устройство, создававшее 3 световых потока, которые проходили затем фильтрацию для получения каждого из основных цветов. После этого каждый поток направлялся на отдельный фотоматериал. Наследующем этапе полученные изображения превращались в окрашенные позитивы, которые накладывались друг на друга с большой точностью. Совмещение 3 изображений осуществляли установкой позитивов в проекторе либо установкой их перед светофильтрами и наложением изображений с помощью зеркал в фотохромоскопе. Разработка и промышленное производство многослойных кинофотоматериалов и новых способов цветографического процесса заменили вышеуказанные методы. Основу субтрактивного анализа и синтеза на многослойных фотоматериалах заложили работы А. Селье, Смита, Шинцеля, Гомолки и особенно Р. Фишера и Г. Сиг-риста (в 1912 г. они предложили использование красителей при проявлении с цветными компонентами). Система Фишера применяется во всех цветных фотоматериалах в процессе «Кодахром» в варианте с диффундирующими компонентами. С началом промышленного выпуска (1936) многослойного фотоматериала («Агфаколор») цветная фотография стала доступной рядовому фотолюбителю.
В 1935 г. были предложены процесс обращения изображения и фотоматериал «Кодахром», в разработку которого положены работы американцев Л. Маннеса, Л. Годовски и фирмы «Истмен Кодак Компани». Этот трёхслойный материал кроме красно-, зелено- и синечувствит. эмульсионных слоев имел жёлтый слой из коллоидного серебра, который располагался между зелено- и синечувствительными слоями и служил для защиты 2 нижних слоев от проникновения синего цвета. «Кодахром» не содержал цветных компонентов в эмульсионных слоях. Каждый слой обрабатывался отдельно (стадийно).
К 1960-м гг. «Кодахром» стал наиболее распространённым в мире материалом для цветной фотографии. Во 2-й половине 20 века основными производителями цветной негативной плёнки были зарубежные фирмы «Истмен Кодак Компани» (США, 1942), «Анско» (США, 1949), «Агфа» (ФРГ, 1949), «Геверт» (Бельгия), «Агфа-Геверт» (ФРГ, Бельгия, 1964), «Илфорд фото» (Великобритания, 1957), «феррания» (Италия, 1949), «Коника Корпорейшн», «фудзифото фильм» (Япония, 1957, 1958) и др. Был начат выпуск цветных фотоматериалов и в СССР (ДС-1, 1946), ГДР («Орвоколор», 1964), Венгрии («фортеколор», 1971), Чехословакии («Фомахром», 1972).


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 12.12.2008, 1:28
Сообщение #14


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Одноступенный диффузионный процесс.

Применение одноступенного процесса сделало фотографию «моментальной», позволило объединить операции экспонирования фотоматериала и получения готового отпечатка, минуя весьма трудоёмкие операции привычного негативно-позитивного процесса, исключило необходимость лабораторного оборудования для указанного процесса. Первые догадки о возможности применения этого процесса принадлежат Стефенсу и Норрису (1939).
Патент на одноступенный диффузионный процесс был получен американцем Э. Лэндом (1947). Суть процесса заключается в том, что одновременно с образованием негативного изображения в светочувствительном слое путём диффузии из него определённых веществ в несветочувствительный приёмный слой в последнем формируется позитивное изображение. Первые фотокомплекты для одноступенного процесса представляли собой черно-белый рольфильм.
С 1963 г. используется фильмпак для магазинной зарядки фотоаппарата, т. е. плоский листовой фотоматериал. Тогда же был предложен цветной процесс «Полаколор» (с отделением фотоматериала). Недостатком материалов 1950— 60-х гг. была необходимость отделения позитивной части комплекта.
В 1972 г. фирма «Полароид Корпорейшн» (США) разработала и начала выпуск цветного материала без отделения позитивной части (типа «Полароид SX-70»), который произвёл подлинную революцию на любительском фоторынке.
В 1981 г. для новой системы «Полароид 600» был предложен материал, отличавшийся большим содержанием серебра, новой сенсибилизацией, имевшей модифицированный слой для улучшения абсорбции света. Разработаны также обращаемые черно-белый («Полапан», «Полаграф») и цветной («Полахром») материалы.
В 1986 г. «Полароид Корпорейшн» выпустила «Спектр Инстэнт Принт Метериэл» со светочувствительностью 640 ASA. В отличие от материалов типа Xi70 и типа 600 в материале, состоящем из 18 слоев, используется новый химический принцип формирования изображения жёлтого цвета, позволяющий добиться лучшей цветопередачи.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 12.12.2008, 12:08
Сообщение #15


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Несеребряные фотографические процессы.

Расширение областей применения фотографии (оперативное копирование и размножение научно-технической документации, её хранение в компактной форме и др.) и, как следствие, необходимость создания новых сред и процессов, исключения недостатков сложного галогенидосеребряного процесса, невозможность записи информации в реальном масштабе времени, многократной записи с последующим стиранием, стремление ограничить расход весьма дефицитного серебра, невозможность сочетания высокой светочувствительности и разрешающей способности и др. факторы привели к поиску новых путей записи информации, к разработке бессеребряных процессов. Эти процессы восходят своими истоками к Н. Ньепсу (1826) и цианотипии, служившей для светокопирования штриховых оригиналов (Дж. Гершель, 1842). Из основных бессеребряных процессов следует назвать: электрофотографической (Ч. Карлсон, 1939), фототермопластический, получивший практическое применение в конце 1950-х гг., диазотипный (Грин, 1917), везикулярный (1958), фотохромный (1958), свободно-радикальный, процессы записи изображения на магнитных носителях, процессы, основанные на использовании жидкокристаллических регистрирующих сред и др.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 12.12.2008, 19:18
Сообщение #16


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Развитие съёмочной фототехники.

Прообразом фотоаппарата явилась камера-обскура, которую впервые усовершенствовал итальянский математик и физик Джироламо Кардано в 16 веке, установив в неё в качестве объектива линзу. Во время своих экспериментов Н. Ньепс для формирования гелио-графического изображения применил усовершенствованную камеру-обскуру в виде 2 ящиков (один из которых перемещался внутри другого, что обеспечивало возможность фокусировки на близко расположенных объектах), а также камеру с мехом. Объектив камеры, представляющий из себя одиночную обоюдовыпуклую линзу (мениск) давал серьёзные искажения (абераци), особенно сильные на краях изображения. Для устранения аберраций фотообъектива Ньепс пользовался ирисовой диафрагмой, состоящей из нескольких серповидных лепестков вокруг оптической оси объектива, связанных кольцом, при повороте которого изменялось световое отверстие. Однако это устройство было забыто. Первые фотокамеры имели значит, размеры и массу. Например, камера Л. Ж. М. Дагера весила около 50 кг и имела размеры 313Х X 369 X 508 мм. Ф. Талбот, применяя объективы с более коротким фокусным расстоянием, смог изготовить камеры меньших размеров. Одна из его камер с объективом от микроскопа (фокусное расстояние 50,8 мм) имела размеры 63Х63Х63 мм.
В 1841 г. в Германии П. В. Ф. Фойхтлендер изготовил первую металлическую фотокамеру, оснащённую светосильным объективом И. Петцваля. Конструкция большинства фотоаппаратов этого периода представляла собой бокс-камеру, состоявшую из ящика с тубусом, в который был встроен объектив (фокусировка производилась выдвижением объектива), или камеру, состоявшую из 2 ящиков, перемещавшихся один относительно другого (объектив устанавливался на передней стенке одного из ящиков). Дальнейшая эволюция фототехники для съёмок стимулировалась широким интересом к фотографии, что привело к разработке более лёгкого и транспортабельного фотоаппарата, получившего название дорожного, а также других фотокамер различных типов и конструкций. Однообъективный зеркальный фотоаппарат был запатентован англичанином Т. Саттоном в 1861 г. Двухобъективный зеркальный фотоаппарат изобрели англичане Р. и Дж. Бек (1880).

В 1929 г. немецкие конструкторы Р. Гейдике и П. Франке разработали зеркальный фотоаппарат «Роллейфлекс», который выпускался в разных модификациях около 60 лет и стал заметным этапом в развитии фотоаппаратостроения (в 1970-е гг. зеркальный аппарат стал ведущим типом фотоаппарата, воплотившим в себе лучшие достижения оптики и микроэлектроники).
В 1855 г. был запатентован ящичный фотоаппарат, который можно было разместить в женском ридикюле или в сумке врача. Для полиции англичанин Т. Болас в 1881 г. разработал два ручных «детективных» фотоаппарата (один из них в форме книги), позволявших получать моментальные снимки. «Детективным» фотоаппаратам придавался вид сумки, бинокля, часов.
В 1890—1950 гг. широкое распространение получили фотоаппараты, называемые бокс-камерами. Среди них заметное место занимает фотоаппарат «Кодак» (1888), положивший начало новому этапу фототехники. Фотоаппарат обеспечивал съёмку 100 кадров на плёнке с бумажной основой. После экспонирования обработка плёнки, печать и перезарядка камеры производились специалистами компании («фотофинишерами»). В инструкции к камере было сказано: «...Теперь фотография возможна для каждого. Вы нажимаете кнопку, мы делаем остальное».
Появление в 1890-х гг. фотоматериалов с большой светочувствительностью, введение катушечной плёнки со светозащитной бумагой дало толчок дальнейшему развитию фототехники, сопровождавшемуся переходом от сравнительно тяжёлых и громоздких бокс-камер к более лёгким и миниатюрным, карманным складным фотоаппаратам с гофрированным мехом. Наиболее известным и технически совершенным было семейство фотоаппаратов типа «Иконта» (Германия), первый из которых был изготовлен в 1929 г. Поиск новых конструктивных решений и возможностей привёл к созданию стерео- и панорамных фотокамер. Первый опыт стереоскопической фотографирования предпринял Мозер в 1844 г. Принцип действия двухобъективного стереофо-тоаппарата в 1849 г. описал известный английский физик-оптик Д. Брюстер. В 1850 г. Милле и в 1852 г. В 1912 г. американец Дж. Смит изготовил малоформатный фотоаппарат с размером кадра 24Х36 мм на 35-мм киноплёнку. Затем были выпущены камеры такого типа во Франции («Хо-меос-3», 1913), Германии («Минограф», 1915) и др. Однако они не оказали заметного влияния на развитие фотоаппаратуры.
В 1913 г. О. Барнак — инженер-конструктор немецкой фирмы Э. Лейца — изготовил первый прототип малоформатного фотоаппарата, названный впоследствии «Пра-Лейка». В 1925 г. была изготовлена первая партия (1000 шт.) малоформатных фотоаппаратов «Лейка-1» с фокальным затвором, выдержками от 1/20 до 1/500 с и объективом «Эльмакс 3,5/50». Благодаря точ-ности изготовления, оригинальной компоновке эта камера открыла новый этап в фотоаппаратостроении и фотографии. Развитие фототехники привело к созданию миниатюрных фотоаппаратов (первая разработка—фотокамера «Минокс» рижанина В. Заппа, 1935), камер с использованием дисковой фотоплёнки (патент Д. Дилкса, 1926), фотокамер для технической фотографии в промышленности и науке (семейство аппаратов «Техника» германской фирмы «Линхоф» и аппараты «Синар» одноимённой швейцарской фирмы). Существенные изменения по сравнению с первыми камерами претерпели основные конструктивные элементы фотокамер: объективы, затворы, устройства для транспортировки фотоматериала. Начало развития приставных кассет для катушечного фотоматериала относится к 1854 г., когда англичане Э. Мельхьюз и Дж. Спенсер запатентовали устройство для перемотки светочувствит. бумаги.

В 1875 г. польский изобретатель Л. Варнерке (В. Малаховский) разработал для пластинчатого фотоаппарата приспособление на 100 кадров на негативной фотобумаге.
В 1884 г. Дж. Истмен и У. Ускер предложили устройство на 24 кадра, в котором использовалась ленточная плёнка Дж. Истмена. Предшественницей соврем, систем зарядки плёнки явилась система «Агфа-Карат» (Германия, 1936). Она включала подающую и приёмную кассеты на 12 кадров 35-мм плёнки, что не требовало обратной перемотки. В 1958 г. в ГДР была разработана дальнейшая модификация системы («Рапид»), которая легла в основу международного стандарта на кассеты для плёнок. В первых камерах роль затвора обычно выполняла передняя крышка объектива, т. к. время экспозиции применяемых фотоматериалов было существенно больше 1 секунды. Естественно, объекты в движении тогда снимать было нельзя, т. к. они просто «размазывались» на получаемом изображении. Известен снимок Красной площади тех времён в дневное время. Поражает то, что на нём изображена совершенно пустая площадь днём. Объясняется это тем, что за время экспозиции весь народ, лошади, повозки и т. п. настолько «смазались» в результате своего движения, что образовали сплошной равномерный фон. Для съёмок движущихся объектов требовались времена экспозиции порядка долей секунды. Это привело к созданию более светочувствительных материалов и устройств, которые могли бы отрабатывать такие времена экспозиции. Эти устройства получили название фотозатворов.
В 1852 г. парижанин А. Берч разработал механический затвор, состоявший из вращающегося металлического диска с отверстием, который приводился в движение с помощью пружины.
В 1861 г. У. Ингленд предложил конструкцию щелевого затвора.
В 1879 г. были сконструированы «электромагнитный» затвор Штейна и полушаровой затвор П. Груднера.
В 1882 г. витебский фотограф-изобретатель С. А. Юрковский изобрёл моментальный затвор, в 1883 г.— шторно-щелевой (затвор при фотопластинке). Это позволяло фотографировать отдельные стадии быстрых движений. Приоритет С. А. Юрковского был забыт, и обычно конструкцию шторного затвора приписывают О. Аншютцу. Шторный затвор получил широкое применение в современных, малоформатных фотокамерах. Российский фотограф И. Яновский в 1894 г. изобрёл хронофотографический аппарат для съёмки ряда положений движущегося предмета, позволявший расчленять в виде серии моментальных фотографий движение объекта на отдельные фазы. Ему принадлежит также оригинальная конструкция моментального затвора (1896).
В 1900 г. австрийцем Лехнером был разработан затвор с автоспуском. В 1-й половине 20 в. ведущие позиции в производстве центральных затворов занимали германские фирмы — ф. Деккеля (Мюнхен, 1890), выпускавшая затворы семейства «Компур», и А. Готье (Кальмбах, 1904), разработавшая «Пронтор». Начало развития электронных затворов относится к 1950—60-м гг. Первым коммерческим фотоаппаратом с электронным затвором стал «Полароид Автоматик 100» (1963).

Сообщение отредактировал Yury - 12.12.2008, 20:31


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 12.12.2008, 20:29
Сообщение #17


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


При появлении высокосветочуствительных фотоматериалов, требующих коротких времён экспозиции, встала проблема в правильном определении экспонометрических показателей (значений выдержки и диафрагмы) при съёмке. На глаз, как это делалось раньше, определять эти параметры становилось затруднительно, а метод фотографических проб требовал много времени и фотоматериала. Кроме этого он не всегда был пригоден из-за уникальности момента съёмки. Первые приборы для определения экспонометрических показателей появились в конце 1880-х—начале 1890-х гг.: оптический экспонометр К. Герца (1888), актинометр А. Уоткинса (1890). Теоретические попытки автоматизации управления экспонированием фотоматериала относятся к рубежу 19—20 вв.
В 1899 г. русский студент И. Поляков получил патент на фотоаппарат с автоматическим регулированием выдержки. В конструкции предлагалось использовать затвор в соединении с селеновым фотоэлементом. Это изобретение на много лет опередило зарубежную техническую мысль, но, к сожалению, не было использовано на практике. Основные патенты на автоматическое управление экспонированием появились в 1930-х гг. В 1938 г. в США были выпущены фотоаппараты «Кодак Супер 620» с автоматическим управлением диафрагмой.
Широкое применение во 2-й половине 20 в. цветных фотоматериалов, а также черно-белых с повышенной разрешающей способностью, но меньшей фотографической широтой, обусловили необходимость массового выпуска фотоаппаратов с устройствами автоматизации управления съёмочным процессом. Выпуск такой аппаратуры был начат во 2-й половине 1950-х гг. После появления фотокамер с полуавтоматическим управлением («Агфа Силетта SL», 1956) и автоматом выдержки («Агфа Автоматик 66», 1956) были предложены конструкции, имевшие внутреннее экспонометрирование, точечное светоизмерение («Пентакс Спотматик», 1960), локальное светоизмерение («Лей-кафлекс», 1965), измерение яркости при рабочей диафрагме («Асахи Пентакс SP», 1964), система динамического контроля экспозиции TTLDM («Олимпус ОМ-2», 1969).
Одним из первых универсальных объективов в фотокамерах 19 в. был мениск, представляющий собой одиночную линзу, у которой обе поверхности имели одинаковое направление кривизны (Волластон, 1812). Затем был разработан ландшафтный объектив (ахромат), состоявший из 2 склеенных между собой линз (Ш. Шевалье, 1828). Наиболее известный портретный объектив И. Петцваля (1840) представлял собой комбинацию из пары двойных ахроматических линз, относительное отверстие достигло 1:3,7. Дальнейшее совершенствование объективов (в течение почти 20 лет) сдерживалось отсутствием научно обоснованных методов расчёта. В 1865—66 гг. немецким конструктором К. Штейнгелем были разработаны 2 новых типа объектива: перископ («кругозор»), представлявший собой симметричный объектив из 2 положительных менисков, и апланат, состоявший из 2 ахроматических линз. Формулы для расчёта апланата были предложены математиком Зейделем, работы которого явились фундаментом для дальнейшего развития оптических систем. Апланат вместе с объективом И. Петцваля был основным типом объектива, использовавшегося фотографами 1870—80-х гг.

В 1893 г. англичанин Г. Тейлор разработал объектив типа триплет — несимметричный анастигмат, состоявший из 3 простых линз. Объектив широко применялся в недорогих фотоаппаратах 20 в.
В 1880-х гг. немецкий химик ф. О. Шотт (1851—1935) освоил производство «нового йенского стекла» (баритовый крон, баритовый флинт, тяжёлый крон). Оно было использовано П. Рудольфом при расчёте ряда объективов, что обусловило качественный скачок в объективостроении. Предложенная П. Рудольфом схема анастигмата позволила устранить астигматизм, выпрямить поле изображения с одновременной коррекцией сферической аберрации.
В 1891 г. фирмой К. Цейса по указанной схеме был выпущен объектив «Протар», в 1896 г.— «Планар». П. Рудольф в 1902 г. предложил новую конструкцию четырёхлинзового объектива «Тессар». Оригинальные конструкции зеркальных объективов и фотокамеры с отражательным зеркалом были предложены А. А. Поповицким в 1904 г. Объективы Поповицкого уменьшали потери света по сравнению с обычными линзовыми системами и исключали хроматическую аберрацию. Однако они нашли практическое применение значительно позднее.

Сообщение отредактировал Yury - 12.12.2008, 23:54


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 13.12.2008, 8:48
Сообщение #18


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


Развитие оптической теории объективов и совершенствование инструментальной базы их изготовления позволили сконструировать широкоугольные объективы (первый из них — объектив К. Герца «Гипергон», 1900), телеобъективы (независимые разработки Дальмейера в Миете, 1891). Первый объектив с переменным фокусным расстоянием был разработан Ф. Беком («фойхт-лендер-Зумар», 1958). Первые фотоснимки требовали значит. времени экспозиции (до нескольких часов). В 1839—40 гг. Л. Иббетсону, применившему устройство, использовавшее эффект свечения извести в водородно-кислородном пламени (Друммондов свет), удалось в течение 5 мин получить дагерротип куска коралла, которыйрый требовал экспозиции более 25 мин при съёмке на солнце.
В 1854 г. во Франции Годэн и Деламар запатентовали в качестве источника света бенгальский огонь. Горючая смесь состояла из серы, азотно-кислого калия и сурьмы. Для получения портрета требовалось всего лишь 2—3 с. Первая успешная попытка использования электрический света в фотографии была сделана ф. Талботом, который применял для съёмки быстродвижущегося объекта разряд лейденской банки (1851). Фотостудии с электрическим освещением появились в Англии (1877), во Франции (1879), в Германии (1882). Применение яркого актиничного света, излучаемого при горении проволоки магния, было освоено Р. Бунзеном и Г. Роскоу (1859). Первый портрет с натуры с использованием данного источника был выполнен А. Бразерсом в 1864 г. Понятие «вспышка» получило распространение с 1886 г., когда была использована пудра магния в смеси с др. компонентами, увеличивающими силу света и сокращающими период возгорания.
В 1893 г. Шауфер разработал магниевую лампу-вспышку с электрическим поджогом, которая представляла собой стеклянный шар с магниевой проволокой, наполненный кислородом. Недостатком её являлась возможность разрушения баллона в результате расширения кислорода при высокой т-ре. Конструкция соврем, безопасных ламп-вспышек разработана в Германии И. Остермайером в 1929 г. (баллон наполнен алюминиевой фольгой).


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Yury
сообщение 14.12.2008, 15:26
Сообщение #19


Аспирант
*****

Группа: Форумчане
Сообщений: 933
Регистрация: 17.7.2007
Из: Москва
Пользователь №: 4
Рейки: II ступень
По гороскопу: Не скажу



Репутация: 33


В 1932 г. американец Г. Эджертон предложил использовать в фотографии электронную лампу-вспышку многоразового действия. В 1939 г. изготовил вспышку на основе ксеноновой трубки и разработал метод поджога лампы-вспышки от затвора фотоаппарата, получившие затем широкое распространение. Выпущенная П. Метцем вспышка «Мекаблитц 100» с транзисторным преобразователем постоянного напряжения стала началом производства электронных ламп-вспышек (1958). Поиски на пути дальнейшего управления съёмочным процессом привели к появлению согласованной автоматической лампы-вспышки («Кэнон Спидлайт 155А» для фотоаппарата «Кэнон АЕ-1», 1976г), которая при установке в обойму функционально связывалась с камерой посредством дополнительных управляющих контактов.


--------------------
Важно не то, какие ошибки в жизни мы совершаем -
А то, какие уроки из них мы извлекаем.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения

Добавить ответ в эту темуОткрыть тему
2 чел. читают эту тему (гостей: 2, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 

Текстовая версия Сейчас: 29.3.2024, 0:36

Яндекс цитирования Rambler's Top100